Армянский архитектурный модернизм — это направление в архитектуре XX века, в котором современные конструктивные и пространственные идеи соединяются с особенностями армянского культурного контекста, местными материалами, исторической памятью и характером ландшафта.
Чаще всего под армянским модернизмом понимают архитектуру советского периода, особенно 1950–1980-х годов. Однако его история начинается раньше — с архитектурных экспериментов 1920–1930-х годов и развития нового Еревана после формирования Советской Армении. Поэтому армянский модернизм правильнее рассматривать не как один стиль, а как длительный процесс поиска современного архитектурного языка для Армении.
В этом процессе пересекались несколько направлений: конструктивизм, советский модернизм, региональный модернизм, неотрадиционализм и поздний модернизм.
Особенность армянской школы заключается в том, что универсальный язык бетона, стекла и железобетона здесь постепенно приобрёл местные черты. Архитекторы обращались к туфу и базальту, силуэту средневековых храмов, геометрии армянских церквей, орнаменту, рельефу и панорамам Арарата.
Официальные и исследовательские проекты, посвящённые истории армянского модернизма, также рассматривают его как особое соединение модернистских принципов с исторической архитектурной традицией страны.
Именно поэтому армянский модернизм нельзя свести к формуле «советский бетон».
Это архитектура, которая пыталась ответить на гораздо более сложный вопрос:
как создать современное здание, которое при этом будет восприниматься именно как армянское?
Чем армянский модернизм отличается от обычного советского модернизма
Советский модернизм существовал на территории всего СССР и развивался в разных республиках по-разному. Исследовательские проекты по советской архитектуре 1955–1991 годов специально подчёркивают, что архитектура союзных республик долгое время оставалась недостаточно изученной как самостоятельное явление.
Поэтому армянский модернизм является частью более широкой советской архитектурной истории, но одновременно имеет собственные особенности.
Для него характерны:
- активное использование местного камня;
- сочетание бетона и туфа;
- монументальность;
- выразительная геометрия;
- обращение к исторической архитектуре;
- связь здания с рельефом;
- внимание к свету и тени;
- скульптурность объёма;
- символические формы;
- крупные общественные пространства;
- сочетание современного конструктивного языка с национальной культурной памятью.
Visit Yerevan описывает армянский модернизм как сочетание бетона и камня, где функционалистская простота может переплетаться с элементами средневековой армянской архитектуры.
Но здесь важно сделать одно уточнение.
Не каждое советское здание в Армении является примером армянского модернизма.
Некоторые постройки были практически типовыми и могли существовать в аналогичной форме в других республиках СССР.
Армянский модернизм начинается там, где международный архитектурный язык адаптируется к конкретному месту.
Откуда начинается армянский архитектурный модернизм
Чтобы понять армянский модернизм, необходимо вернуться к началу XX века.
После установления советской власти перед архитекторами Армении стояла масштабная задача: сформировать современную городскую среду, прежде всего в Ереване.
Одним из центральных участников этого процесса стал Александр Таманян.
Его нельзя просто назвать архитектором армянского модернизма в том же смысле, в каком говорят об Артуре Тарханяне или архитекторах 1960–1980-х годов.
Таманян работал в другой исторической ситуации.
Его проектирование основывалось на поиске национального архитектурного языка через соединение классической градостроительной традиции с армянскими архитектурными мотивами. Исследование Карена Баляна отмечает именно эту попытку создать для Еревана язык, в котором классические и местные формы образуют новую архитектурную систему.
Поэтому Таманяна можно воспринимать как одного из важнейших предшественников армянского модернизма, а не как его типичного представителя.
Таманян и идея современного Еревана
Генеральный план Еревана стал одним из фундаментальных событий в истории армянской архитектуры XX века.
Главной задачей было не просто построить отдельные здания.
Необходимо было создать современный город.
Улицы, площади, общественные пространства и отдельные здания должны были работать как единая система.
При этом Таманян искал архитектурный язык, который позволял бы новому Еревану оставаться связанным с историей Армении.
Это принципиально важно для дальнейшего развития модернизма.
Следующие поколения архитекторов уже не должны были выбирать между:
«современным»
и
«армянским».
Они получили возможность искать третью модель:
современное, но укоренённое в месте.
Конструктивизм в Армении: первая радикальная современность
Следующим важным этапом стал конструктивизм.
В 1920–1930-х годах архитекторы начали активно экспериментировать с функциональной планировкой, геометрическими объёмами и новыми конструкциями.
Одним из наиболее интересных примеров этого периода является Дом творчества писателей на озере Севан, ранняя часть которого была создана Георгием Кочаром и Михаилом Мазманяном в 1930-х годах.
Getty Foundation характеризует раннюю постройку как пример советского авангарда, в котором абстрактные формы и функциональная организация пространства отражали идеалы архитектурного авангарда.
Это особенно важно для понимания армянского модернизма.
Он не появился внезапно в 1960-е.
У него существовал собственный авангардный предшественник.
Дом писателей на Севане: один из ключевых примеров
Комплекс на озере Севан особенно интересен тем, что позволяет увидеть сразу несколько этапов развития армянского модернизма.
Первое здание, созданное Кочаром и Мазманяном в 1930-х годах, отличается рационалистической архитектурой, криволинейными балконами и функциональной композицией.
Позднее Кочар вернулся к комплексу и в 1960-х годах создал новое здание, уже ориентированное на международный язык модернизма.
ArchDaily называет комплекс на Севане одним из наиболее выразительных модернистских объектов Армении и отмечает контраст между авангардной архитектурой 1930-х и более поздним модернистским продолжением.
Получается своеобразный диалог внутри одного места:
авангард 1930-х → модернизм 1960-х.
Именно поэтому Севанский комплекс особенно важен для истории армянской архитектуры.
Почему 1960-е стали переломным периодом
После смерти Сталина архитектурная ситуация в СССР изменилась.
В середине 1950-х годов начался отход от сталинской монументальной классики и переход к более функциональному, технологичному и современному архитектурному языку.
Для Армении это стало особенно интересным моментом.
Архитекторы получили возможность снова работать с:
- железобетоном;
- большими пролётами;
- стеклом;
- свободными планировками;
- пластикой крупных объёмов;
- современными инженерными конструкциями.
Но одновременно в Армении усилился интерес к национальному наследию.
В результате возникло то, что сегодня часто называют армянским региональным модернизмом.
Региональный модернизм: главное понятие
Региональный модернизм — это попытка соединить универсальные принципы современной архитектуры с особенностями конкретного места.
Для Армении такими особенностями стали:
- горный ландшафт;
- местный камень;
- историческая архитектура;
- национальная орнаментика;
- характерный масштаб;
- климат;
- культурная память.
Исследования армянского регионального модернизма подчёркивают, что в 1960-е годы архитекторы, ранее работавшие преимущественно в классической или неотрадиционной стилистике, начали переходить к современному архитектурному языку.
Именно в этот период армянский модернизм становится особенно узнаваемым.
Рафаэль Исраелян: модернизм через традицию
Одним из наиболее важных архитекторов этого процесса был Рафаэль Исраелян.
Его творчество сложно вписать в одну категорию.
Он использовал современные конструкции и пространственные решения, но одновременно активно обращался к традиционным армянским формам, камню и орнаменту.
ArmArch характеризует Исраеляна как одного из пионеров модернизма в Армении, подчёркивая отличие его «декоративного модернизма» от более строгого модернизма Марка Григоряна.
Исраелян фактически предложил собственную формулу:
современная конструкция + историческая память + местный материал.
Сардарапат: когда модернизм становится символом
Одним из самых известных произведений Исраеляна стал мемориальный комплекс Сардарапат.
Он был создан в 1968 году вместе со скульптором Ара Арутюняном.
Здесь архитектура намеренно обращается к историческим и национальным образам.
Но это не реконструкция средневекового сооружения.
Архитектура остаётся современной.
Массивные каменные объёмы, выразительные вертикали и монументальная пластика создают совершенно новый язык.
ArchDaily отмечает, что в работах Исраеляна традиционные мотивы и материалы стали частью современной архитектуры, связанной с местом, культурой и исторической памятью.
Это один из главных принципов армянского модернизма:
традиция не копируется — она переводится на современный архитектурный язык.
Марк Григорян и более строгий модернизм
Если Исраелян часто обращался к историческим мотивам, то Марк Григорян представлял более сдержанную линию модернизма.
В армянской архитектуре середины XX века существовало несколько параллельных путей.
Одни архитекторы стремились сохранить связь с историческими формами.
Другие искали более универсальный язык.
Это и делает армянский модернизм интересным.
Он никогда не был абсолютно единым стилем.
Внутри него существовал спор:
сколько в современной армянской архитектуре должно быть традиции?
Армянский модернизм и камень
Одним из главных отличий армянской архитектуры стал материал.
Если международный модернизм часто ассоциируется со стеклом, сталью и бетоном, то в Армении к ним добавился местный камень.
Особенно важным стал туф.
Архитектура Еревана исторически использует туф и другие вулканические материалы, а их цветовая палитра стала одной из характерных особенностей городской среды.
Это создавало интересный контраст.
Современная геометрия.
Технологичный железобетон.
И очень древний визуальный язык камня.
В результате модернистское здание могло выглядеть одновременно новым и глубоко связанным с местом.
Почему туф оказался настолько важен
Туф дал архитекторам возможность работать с современными формами, не отказываясь от местного материала.
Один и тот же материал мог использоваться:
- в жилых домах;
- общественных зданиях;
- мемориалах;
- культурных центрах;
- административной архитектуре.
При этом туф имеет богатую природную цветовую палитру.
Ереван особенно известен розовыми и красноватыми оттенками камня, тогда как в других регионах Армении встречаются более тёмные и разнообразные варианты.
Таким образом, материал становится частью региональной идентичности.
Армянский модернизм — это не только «розовый Ереван»
Важно не сводить его исключительно к туфу.
Материал — только одна часть архитектурного языка.
Другие важные элементы:
- крупные монолитные объёмы;
- глубокие тени;
- выразительные консоли;
- геометрические фасады;
- монументальные лестницы;
- внутренние дворы;
- террасы;
- скульптурные элементы;
- мозаики;
- рельефы;
- связь с ландшафтом.
В результате здание часто воспринимается почти как скульптура.
Свет и тень в армянском модернизме
Ещё одна характерная черта — работа со светом.
Глубокие оконные проёмы и массивные каменные поверхности создают сильный контраст.
Вместо полностью прозрачного фасада архитектор может использовать:
- небольшие окна;
- глубокие лоджии;
- навесы;
- экраны;
- вертикальные рёбра;
- выступающие элементы.
Солнечный свет становится частью архитектурной композиции.
Это особенно важно для Армении с её ярким солнечным климатом.
Армянский модернизм и рельеф
Многие здания не просто стоят на участке.
Они взаимодействуют с ним.
Ереван имеет сложный рельеф, а многие общественные пространства и здания используют перепады высот как часть композиции.
Одним из наиболее известных поздних примеров является комплекс «Каскад», который превращает склон в масштабное общественное пространство с лестницами, террасами и видами на город.
Даже там, где здание не буквально повторяет форму рельефа, архитектура часто работает с перспективами и перепадами высот.
Это одна из причин, почему армянский модернизм редко выглядит полностью оторванным от окружающей среды.
Артур Тарханян: новое поколение армянского модернизма
К 1960–1970-м годам появляется поколение архитекторов, которое уже свободно владеет языком позднего модернизма.
Одной из ключевых фигур становится Артур Тарханян.
Tarkhanyan Center относит к его наиболее известным произведениям Дворец молодёжи, аэропорт «Звартноц» и Мемориальный комплекс Геноцида армян.
Его архитектура становится более смелой.
Здесь появляются:
- большие пролёты;
- выразительные железобетонные конструкции;
- сложные геометрические формы;
- динамичные композиции;
- футуристические силуэты.
Армянский модернизм начинает выглядеть почти космическим.
И это не случайно.
Архитектура 1960–1980-х годов во всём СССР находилась под влиянием научно-технического оптимизма.
Армянские архитекторы адаптировали эту эстетику к собственному культурному контексту.
Аэропорт «Звартноц»: модернизм как инфраструктура
Одним из самых известных примеров является первый терминал аэропорта «Звартноц».
Он был спроектирован Артуром Тарханяном, Спартаком Хачикяном и Левоном Черкезяном и открыт в 1980 году.
Аэропорт особенно интересен потому, что это не мемориал и не музей.
Это инфраструктурное здание.
Его задача — обслуживать пассажиров.
Но архитекторы превратили функциональный объект в выразительный городской символ.
Кольцевая композиция, крупные железобетонные элементы и повторяющиеся структурные мотивы создают образ, который легко запоминается.
Это характерный пример того, как армянский модернизм объединял:
функцию + инженерную конструкцию + символическую форму.
Почему «Звартноц» выглядит настолько футуристично
Архитектура аэропорта напоминает сразу несколько вещей:
- космическую станцию;
- огромный механизм;
- кольцевую структуру;
- современный транспортный узел.
При этом здание остаётся частью армянского архитектурного контекста.
Именно сочетание футуризма и местной архитектурной культуры делает его характерным для армянского модернизма.
Кинотеатр «Россия»: архитектура как образ
Другой знаковый объект — кинотеатр «Россия» в Ереване.
Он был построен в 1968–1975 годах архитекторами Спартаком Хачикяном, Грачем Погосяном и Артуром Тарханяном.
Композиция здания состоит из двух крупных железобетонных элементов, напоминающих паруса. ArchDaily отмечает, что их форма интерпретировалась как два пика Арарата.
Это очень характерный пример армянского модернизма.
Форма одновременно:
- конструктивна;
- современна;
- скульптурна;
- символична.
То есть архитектор не рисует на фасаде традиционный орнамент.
Он превращает культурный символ в саму геометрию здания.
Спортивно-концертный комплекс в Ереване
Ещё один важнейший объект — Спортивно-концертный комплекс имени Карена Демирчяна.
Комплекс был открыт в 1983 году.
Его проектировали Артур Тарханян, Спартак Хачикян, Грач Погосян и Гурген Мушегян.
Это уже поздний модернизм с огромным общественным масштабом.
Здание напоминает раскрытую конструкцию или крылья.
Его форма одновременно создаёт:
- огромный внутренний объём;
- выразительный городской силуэт;
- общественную площадь;
- сложную систему движения посетителей.
Это архитектура, рассчитанная не на один взгляд.
Её нужно воспринимать во время движения вокруг здания.
Почему армянский модернизм так любит монументальные формы
Одно из объяснений связано с общественной архитектурой советского периода.
Государственные здания, театры, аэропорты, кинотеатры, спортивные комплексы и мемориалы должны были быть видимыми городскими символами.
Но в Армении к этому добавлялась ещё одна задача.
Архитектура должна была выражать национальную идентичность.
Отсюда появляются:
- каменные монументы;
- крупные вертикали;
- символические силуэты;
- отсылки к горам;
- геометризированные мотивы храмов;
- орнаменты;
- мозаики.
Армянский модернизм поэтому часто оказывается одновременно функциональным и монументальным.
Мозаика и искусство как часть здания
Ещё одна важная особенность советского армянского модернизма — интеграция монументального искусства в архитектуру.
В 1960–1980-х годах мозаики, рельефы, фрески и скульптура становились частью архитектурной композиции. Исследования армянского регионального модернизма связывают распространение этих форм в том числе с ростом интереса к национальной культуре и декоративно-прикладному искусству в советских республиках.
Поэтому здание нельзя всегда рассматривать отдельно от искусства.
Мозаика могла:
- обозначать вход;
- формировать общественное пространство;
- создавать цветовой акцент;
- рассказывать историю;
- связывать современное здание с культурной традицией.
Геометрия средневековой архитектуры в современном языке
Армянские архитекторы редко просто копировали средневековую церковь.
Гораздо интереснее другой способ работы.
Они брали отдельный принцип:
- вертикальность;
- центральность;
- купольную композицию;
- ритм арок;
- геометрическую структуру;
- характер каменной кладки.
А затем переводили его в современную форму.
Например, традиционная арка могла превратиться в бетонную конструкцию.
Купольная композиция — в большой общественный объём.
Ритм каменной кладки — в повторяющийся фасадный модуль.
Так историческая архитектура становилась не декоративной цитатой, а источником пространственной логики.
В чём разница между неотрадиционализмом и армянским модернизмом
Эти понятия часто смешивают.
Неотрадиционализм стремится непосредственно обращаться к историческим формам.
Например, архитектор может использовать:
- традиционный силуэт;
- арки;
- декоративный орнамент;
- характерную кладку.
Модернизм в большей степени исходит из:
- функции;
- конструкции;
- современных материалов;
- свободной планировки;
- новых пространственных решений.
Армянская архитектура интересна тем, что эти направления часто пересекались.
Рафаэль Исраелян особенно хорошо показывает эту границу.
Его архитектура может одновременно казаться традиционной и современной.
Именно поэтому его иногда относят к региональному модернизму или неотрадиционной линии модернистской архитектуры.
Армянский модернизм — это не архитектура «против традиции»
В классическом представлении модернизм часто ассоциируется с отказом от исторических форм.
Армянский случай сложнее.
Здесь модернизация архитектуры не обязательно означала отказ от прошлого.
Напротив, архитекторы могли использовать прошлое как материал для создания будущего.
Это особенно хорошо видно в архитектуре Исраеляна и Тарханяна.
Один обращается к национальной памяти через камень, орнамент и традиционные формы.
Другой — через масштаб, геометрию и инженерные конструкции.
Но оба работают с одной проблемой:
как представить современную Армению средствами современной архитектуры.
Землетрясение и армянская архитектура
При разговоре о модернизме в Армении нельзя игнорировать географию.
Армения находится в сейсмически активной зоне.
Современная архитектура поэтому постоянно сталкивалась с вопросами конструктивной устойчивости.
ArchDaily отдельно отмечает, что архитектура Армении формировалась с учётом сейсмической географии страны, а традиция массивных каменных и бетонных конструкций получила новое развитие в современных проектах.
Это влияет на архитектурное мышление.
Форма здесь не всегда отделена от конструкции.
Большой бетонный объём одновременно может быть:
- пространственной системой;
- конструкцией;
- фасадом;
- символом.
Почему армянский модернизм сегодня снова становится интересен
Долгое время советская архитектура воспринималась преимущественно как наследие ушедшей эпохи.
Однако отношение к ней постепенно меняется.
Сегодня исследователи, архитекторы и культурные институции рассматривают модернизм второй половины XX века как самостоятельный архитектурный пласт.
Появляются:
- архивы;
- выставки;
- исследования;
- виртуальные реконструкции;
- экскурсии;
- проекты реставрации.
В 2018 году был создан Музей армянского модернизма при Tarkhanyan Center, посвящённый архитектуре середины XX века и её роли в формировании архитектурной идентичности страны.
Это показывает, что армянский модернизм постепенно перестаёт восприниматься просто как «советская архитектура».
Его начинают рассматривать как отдельную часть культурной истории Армении.
Какие здания лучше всего показывают армянский модернизм
Если составить не рейтинг, а ориентир для знакомства с направлением, стоит обратить внимание на несколько разных типов зданий.
| Объект | Архитекторы | Период | Что показывает |
|---|---|---|---|
| Дом творчества писателей на Севане | Георгий Кочар, Михаил Мазманян | 1930-е | Ранний авангард |
| Комплекс на Севане, новое крыло | Георгий Кочар | 1960-е | Международный модернизм |
| Кафе «Арагил» | Рафаэль Исраелян | 1959 | Региональный модернизм |
| Мемориал Сардарапат | Рафаэль Исраелян, Ара Арутюнян | 1968 | Национальная память и современная форма |
| Кинотеатр «Россия» | Артур Тарханян, Спартак Хачикян, Грач Погосян | 1968–1975 | Скульптурный модернизм |
| Аэропорт «Звартноц» | Артур Тарханян, Спартак Хачикян, Левон Черкезян | 1980 | Футуристический модернизм |
| Спортивно-концертный комплекс | Артур Тарханян, Спартак Хачикян и др. | 1983 | Поздний модернизм |
Эти здания важны именно своей разностью.
Они показывают, что армянский модернизм не имел одной-единственной формы.
Почему армянский модернизм особенно хорошо виден в Ереване
Ереван стал главным полем экспериментов.
Здесь одновременно существовали:
- историческая городская ткань;
- архитектура Таманяна;
- советские жилые районы;
- общественные здания 1960–1980-х;
- монументальные комплексы;
- современные проекты.
Поэтому город фактически представляет собой архитектурную хронологию XX века.
Можно пройти несколько километров и увидеть:
неоклассицизм → конструктивизм → сталинскую архитектуру → модернизм → поздний модернизм → постсоветскую архитектуру → современный дизайн.
Именно поэтому Ереван часто рассматривают как один из наиболее интересных городов для изучения советского и постсоветского модернизма.
Армянский модернизм и современная архитектура
Влияние модернистского наследия заметно и сегодня.
Современные архитекторы продолжают использовать:
- местный камень;
- крупные простые объёмы;
- связь с ландшафтом;
- глубокие оконные проёмы;
- террасы;
- бетон;
- выразительную геометрию.
Но современные проекты становятся легче и открытее.
ArchDaily отмечает, что новая армянская архитектура экспериментирует с современными материалами и более лёгкими структурами, сохраняя при этом связь с местным контекстом и строительными традициями.
Получается своеобразная преемственность:
модернизм XX века → современная архитектура XXI века.
Что отличает армянский модернизм от брутализма
Эти понятия тоже часто смешиваются.
Брутализм — направление внутри более широкого модернистского движения, для которого характерны выразительный бетон, массивность, демонстрация конструкции и определённая суровость материала.
В Армении действительно существует множество зданий, которые можно описывать как бруталистские.
Но армянский модернизм шире.
Он включает:
- ранний авангард;
- рационализм;
- региональный модернизм;
- неотрадиционную архитектуру;
- поздний модернизм;
- бруталистские решения;
- экспериментальные общественные здания.
Поэтому называть всю советскую армянскую архитектуру брутализмом неправильно.
Главная особенность армянского архитектурного модернизма
Если попытаться сформулировать его одним предложением, получится:
армянский модернизм — это современная архитектура, которая ищет собственный язык через соединение международных модернистских принципов с местной культурой, материалами, ландшафтом и исторической памятью.
В этом и заключается его отличие от универсального модернизма.
Бетон может быть международным.
Стекло — международным.
Железобетонная конструкция — международной.
Но то, как архитектор соединяет их с туфом, Араратом, рельефом Еревана, средневековой геометрией и национальной памятью, уже формирует региональный язык.
Почему этот стиль важен сегодня
Армянский модернизм важен не только как история архитектуры.
Он показывает, как небольшая страна может использовать универсальный архитектурный язык и при этом создавать собственную школу.
Вместо того чтобы выбирать между:
традицией
и
современностью,
армянские архитекторы пытались объединить их.
Иногда результат был очень строгим.
Иногда — декоративным.
Иногда — монументальным.
Иногда — почти футуристическим.
Но именно это разнообразие и составляет ценность армянского модернизма.
FAQ: что такое армянский архитектурный модернизм
Что такое армянский архитектурный модернизм простыми словами?
Это направление современной архитектуры XX века в Армении, которое соединяет идеи модернизма с местными материалами, культурной традицией, историей и особенностями ландшафта.
Когда появился армянский модернизм?
Его предпосылки формируются в 1920–1930-х годах, в том числе через конструктивистские эксперименты. Наиболее яркое развитие регионального модернизма происходит в 1950–1980-х годах.
Кто считается главным архитектором армянского модернизма?
Одного архитектора назвать невозможно. Среди наиболее значимых фигур — Георгий Кочар, Михаил Мазманян, Рафаэль Исраелян, Марк Григорян, Артур Тарханян, Спартак Хачикян, Грач Погосян, Джим Тороссян и другие архитекторы. Архив и музей Armenian Modernism отдельно рассматривают вклад целого поколения архитекторов середины XX века.
Чем армянский модернизм отличается от советского модернизма?
Он является частью советского модернизма, но отличается более выраженной связью с местным культурным и природным контекстом: камнем, традиционной архитектурой, национальными мотивами, рельефом и исторической памятью.
Какую роль играет туф?
Туф — один из ключевых местных материалов. Его использовали в армянской архитектуре на протяжении длительного времени, а в XX веке он позволил соединять современные формы с характерной материальной и цветовой средой Армении.
Можно ли считать армянский модернизм брутализмом?
Не полностью. Брутализм является одним из направлений, которые можно встретить в армянской архитектуре XX века, но армянский модернизм значительно шире.
Почему в армянском модернизме так много камня?
Камень исторически является одним из главных строительных материалов Армении. Современные архитекторы использовали эту традицию, соединяя местный камень с бетоном и новыми конструктивными технологиями.
Какие здания стоит посмотреть в Ереване?
Для знакомства с армянским модернизмом особенно интересны аэропорт «Звартноц», кинотеатр «Россия», Спортивно-концертный комплекс, отдельные работы Рафаэля Исраеляна и другие общественные здания 1950–1980-х годов.
Заключение
Армянский архитектурный модернизм — это не просто советская архитектура, построенная в Армении.
Это самостоятельный процесс поиска современного архитектурного языка.
Он начался с авангардных экспериментов 1920–1930-х годов, получил новое развитие после середины 1950-х и достиг особой выразительности в 1960–1980-х.
Одни архитекторы обращались к строгой геометрии и международному модернизму.
Другие — к камню, орнаменту и историческим формам.
Третьи соединяли бетон, инженерные конструкции и национальные символы.
Так появились здания, которые невозможно легко перенести в другой город и представить вне Армении.
«Звартноц», кинотеатр «Россия», Сардарапат, Спортивно-концертный комплекс, комплекс на Севане — это не просто образцы советской архитектуры.
Они показывают, как универсальный язык модернизма может приобрести собственный региональный характер.
И, пожалуй, именно в этом заключается главный смысл армянского модернизма:
современная архитектура здесь не обязательно отказывается от прошлого. Она превращает прошлое в материал для создания нового.
Добавить комментарий